話(huà)劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》太原站演出信息

傳統(tǒng)與當(dāng)代融合，寫(xiě)意與繁華碰撞

熱血與悲壯交織，荒誕與狂歡共舞

一、劇情簡(jiǎn)介

二、劇目亮點(diǎn)

1，爆款I(lǐng)P口碑升級(jí)，雙線(xiàn)敘事再現(xiàn)長(zhǎng)安拯救危機(jī)

馬伯庸爆款I(lǐng)P原著改編，采用“雙男主”多線(xiàn)索敘事結(jié)構(gòu)，將“守長(zhǎng)安”與“亂長(zhǎng)安”兩條線(xiàn)索緊密交織，把理性與瘋狂兩種不同抉擇同時(shí)展現(xiàn)在觀(guān)眾面前。結(jié)局精準(zhǔn)暗示、大膽留白，雋永悠長(zhǎng)。全劇將長(zhǎng)安百姓們的樸素理想穿插進(jìn)驚心動(dòng)魄的守護(hù)長(zhǎng)安行動(dòng)之中，體現(xiàn)了“百姓和樂(lè)方為盛世”的思想主題，讓觀(guān)眾們看到了掩蓋在歷史塵沙下生動(dòng)鮮活的蕓蕓眾生。

2，多元化先鋒舞臺(tái)呈現(xiàn)，打造當(dāng)代潮流視角下的別樣大唐

該劇在原作的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新改編，其中象征著百姓眾生的“歌隊(duì)”，代表著不同長(zhǎng)安百姓夢(mèng)想的阿卡貝拉，意味鮮明充滿(mǎn)形式感的肢體表達(dá)，“鑼”與“鼓”的象征性對(duì)質(zhì)，更符合當(dāng)代年輕人精神狀態(tài)的“上元節(jié)livehouse”，以及劇目一開(kāi)場(chǎng)萬(wàn)籟俱靜下李隆基扮演者的娓娓道來(lái)，都呈現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的先鋒特色，令人耳目一新，吸引了大量青年觀(guān)眾的喜愛(ài)。

3，大寫(xiě)意般的中式美學(xué)，將長(zhǎng)安盛世現(xiàn)于“方寸”之間

該劇的舞臺(tái)調(diào)度和燈光、影像別具匠心。散點(diǎn)流動(dòng)的百姓生活片段，在祥云和光影的映襯下仿若一幅鮮艷生動(dòng)的長(zhǎng)安市井壁畫(huà)；金色流沙匯聚而成的長(zhǎng)安微縮影像將大浪淘沙下歷史車(chē)輪滾滾而去的宿命感勾勒出來(lái)；打斗戲與燈光、肢體的配合，把原本千百人的“大場(chǎng)面濃縮在舞臺(tái)上的“方寸”之間，將危機(jī)之下美好與災(zāi)難的碰撞展現(xiàn)得淋漓盡致。

4，塑造古今交融的“長(zhǎng)安”概念，傳遞守護(hù)萬(wàn)民的家國(guó)情懷

劇中打破了傳統(tǒng)印象中繁復(fù)、暖色調(diào)的大唐形象，采用簡(jiǎn)約抽離的表演風(fēng)格和強(qiáng)假定性的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，呈現(xiàn)出極具反差感的當(dāng)代審美，模糊了時(shí)空的界限，塑造出古今交融的“長(zhǎng)安”概念。劇中對(duì)于長(zhǎng)安百姓理想的描繪、對(duì)戍邊戰(zhàn)士以長(zhǎng)安為精神支柱死守不退的刻畫(huà)、對(duì)張小敬與蕭規(guī)不同理念的探討，都傳達(dá)出守護(hù)長(zhǎng)安人的夢(mèng)、守護(hù)長(zhǎng)安的家國(guó)情懷。

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