話劇《死無對(duì)證》唐山站演出信息

演出簡(jiǎn)介

民國(guó)期間一座城內(nèi)警察局長(zhǎng)被殺，震動(dòng)上下，市長(zhǎng)限三天時(shí)間捉拿兇手，排查一切可能的兇手未果后，將焦點(diǎn)集中在了警察局長(zhǎng)的四位姨太太身上。大太太是局長(zhǎng)發(fā)妻，二太太是家中的管事，三太太是城中名角，四太太是被強(qiáng)奪的知識(shí)青年。四位姨太太明里暗處都和警察局長(zhǎng)有著不為人知的隔閡與仇恨，而她們四人之間又都有著不同的矛盾與情仇。局長(zhǎng)已死無對(duì)證，到底誰才是真兇？

人性的暴露

該故事人物背景復(fù)雜，無論是娘家家到中落吃齋念佛的大太太，還是買來沖喜與別人珠胎暗結(jié)的二太太，抑或是美艷心狠，追名逐利的前百樂門歌女的三姨太，送來抵債的進(jìn)步學(xué)生三太太，野心勃勃的副局長(zhǎng)，偽君子的探長(zhǎng)……每個(gè)人物都有那個(gè)時(shí)代的代表性,沒有人在尋找真相。

而當(dāng)?shù)都鈱?duì)準(zhǔn)這一切的始作俑者時(shí)，他們又出現(xiàn)力求嚴(yán)懲兇手，四位姨太太錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)背景與這座大宅背后所籠罩的秘密交叉開來，抽絲剝繭中，表現(xiàn)出了時(shí)代背景下的悲哀，與無奈。

在那個(gè)變幻莫測(cè)的年代里，古舊與新興的碰撞，善于惡的對(duì)沖，是每個(gè)人物身上都帶著時(shí)代深刻的烙印，就像劇中臺(tái)詞所說的：我好像是那只麻雀，就好像是那個(gè)鄰居。每個(gè)人都與案件情節(jié)發(fā)展環(huán)環(huán)相扣，卻又死無對(duì)證，每個(gè)人都難逃干系卻都能獨(dú)善其身。在盤問審查中，每位嫌疑人都有著一些見不了陽光的罪孽。

隨著劇情的一步步推進(jìn)，人物形象與情節(jié)的反轉(zhuǎn)與變化，從一開始的表面歲月靜好和和氣氣再到互相撕破臉的揭發(fā)，到最后真相浮出水面的時(shí)刻，所有角色的人物性格都在抽絲剝繭中慢慢豐富起來，浮華背后，每個(gè)人都有著不為人知的經(jīng)歷，最后的結(jié)局在意料之外，也在情理之中。

敲醒人性善惡

話劇在不斷反轉(zhuǎn)反轉(zhuǎn)又反轉(zhuǎn)的戲碼中，用案件敲醒人性的善惡，讓不為人知的罪惡一一揭露。

從豪門恩怨，骨肉親情，再到職場(chǎng)紛爭(zhēng)，亂世家國(guó)對(duì)，劇中人物內(nèi)心復(fù)雜，權(quán)力，欲望，陰謀等各類人性特質(zhì)，交雜在一起出驚險(xiǎn)迷離的案件中。不僅深化了主題，也體現(xiàn)出了對(duì)封建主義的反諷，女性意識(shí)的覺醒，對(duì)人性的兩面性的探究等等?！皝y世之中，無論家境，誰不是茍活？”“都說女人要三從四德，可德壞了還從什么？”等等一系列臺(tái)詞，都體現(xiàn)出了編劇的“反抗”意識(shí)，帶有女性力量覺醒的現(xiàn)實(shí)意味。

在民國(guó)這個(gè)混亂的年代，所有人做過的孽都不值得被原諒，但這個(gè)世界本來就沒有什么絕對(duì)的對(duì)錯(cuò)善惡，四位姨太太最終決定聯(lián)手保護(hù)女孩兒，互相頂罪，展現(xiàn)了他們內(nèi)心的柔軟善良。

三從四德是那個(gè)時(shí)代女性的悲哀，是那個(gè)時(shí)代女性的束縛，是他們生活的枷鎖，也是那些惡人欺負(fù)他們的理由。

每個(gè)人都是受害者，但每個(gè)人也必須為自己的所作所為付出代價(jià)。九個(gè)人之間的情感，利益糾葛，讓人不禁思考，到底誰是善良的，誰是罪惡的？或許世界上并沒有純粹的黑與白，那中間的灰色地帶，才叫做人性吧。其實(shí)每個(gè)人都背負(fù)著不堪的罪惡，但還是一個(gè)又一個(gè)的站出來說：“是我殺了他?！?/p>