戲劇《桃花扇》太原站演出信息

2022第9屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)特邀劇目《桃花扇》，終于要來山西太原咯！

四位演員，簡(jiǎn)單布景，用現(xiàn)代的服化道表演一個(gè)戲曲故事。

“高樓被重新建造起來，一切好像都恢復(fù)得像原來一樣，除了人們失去了陽光，但好像逐漸也變得不那么重要”，

“還可以相信有更美好的未來嗎？”

6月9日，讓我們來山西大劇院小劇場(chǎng)來尋找答案吧。

《桃花扇》作為古代四大戲劇之一廣為流傳，它沒有像《西廂記》、《牡丹亭》那樣局限于才子佳人、金榜題名這類鶯鶯燕燕的言情故事，而是將兩情人的命運(yùn)與國(guó)家及朝代的命運(yùn)相關(guān)聯(lián)，體現(xiàn)出了英雄兒女們?yōu)榱吮＜倚l(wèi)國(guó)所表現(xiàn)出的不屈不撓，家國(guó)飄搖之下讓人感受到命運(yùn)的悲壯。

如果說前兩部作品是空中樓閣似的浪漫，那么《桃花扇》 就是在殘酷的現(xiàn)實(shí)世界里開出的愛情小花，雖然不那么絢爛，但是貴在真實(shí)。

孔尚任根據(jù)歷史事實(shí)創(chuàng)作的傳奇劇本《桃花扇》，通過侯方域和李香君的愛情和眾多角色在動(dòng)蕩局勢(shì)下的不同遭遇，表現(xiàn)了一個(gè)朝代的覆亡和豐富的社會(huì)歷史內(nèi)容—借離合之情，寫興亡之感，實(shí)事實(shí)人，有憑有據(jù)。

300多年過去，傳奇劇《桃花扇》中人物的現(xiàn)實(shí)結(jié)局已成歷史，如果以他們的視角講述這個(gè)故事，也許會(huì)有不同的發(fā)展和結(jié)局。肖競(jìng)導(dǎo)演的《桃花扇》以當(dāng)下的語言重寫這個(gè)故事—繁華、動(dòng)蕩下每一個(gè)有血有肉的人物對(duì)抗命運(yùn)所做的努力！

導(dǎo)演解構(gòu)原劇本故事，融入現(xiàn)時(shí)代意義，糾正了孔有違史實(shí)的地方，改寫了結(jié)局，給你一種歷史交錯(cuò)感。

通過講述明朝末年的悲慘愛情故事，展望現(xiàn)代的李香君一定會(huì)成為新時(shí)代女性……

劇目特色：

《桃花扇》的舞臺(tái)視覺構(gòu)思源自王朝末年所帶來的的“破舊”、“塵封的倉庫”、“即將被打包帶走的生活”等意象，舞臺(tái)主體由蓋滿塑料布的紙箱和從天懸掛而下的塑料薄膜組成。橫貫舞臺(tái)的紙箱和塑料布組成了“山”的形狀，從天而降的白色塑料薄膜則像有“飛流直下三千尺”的視覺感，配以現(xiàn)場(chǎng)其他媒介，一副當(dāng)代城市廢棄物所構(gòu)建的“山水畫”是這部作品的現(xiàn)場(chǎng)視覺核心。

這一舞臺(tái)視覺也點(diǎn)明了《桃花扇》此次改編的內(nèi)核：身處廢墟中的我們，如何通過重訪過去來尋找未來。

觀眾有感：

“看完我有一種被歷史交錯(cuò)的現(xiàn)實(shí)戳的稀巴爛的悲傷之感。

一開始?xì)v史背景和人物介紹的部分是有些枯燥無聊的，但隨著情節(jié)推進(jìn)，跟著演員們的引導(dǎo)一點(diǎn)點(diǎn)了解這個(gè)故事，了解故事背后的真實(shí)歷史，了解編劇的想法之后，卻被觸動(dòng)到淚流滿面。

這部劇只是套著一層先鋒現(xiàn)代的外殼，其實(shí)劇本文學(xué)性還挺強(qiáng)的，真的很認(rèn)真地在給觀眾講故事，仿佛一堂生動(dòng)的歷史課。

演員臺(tái)詞和表演都帶著非常認(rèn)真的青澀感，聽說也都不是科班出身，但他們都非?？蓯郏_(tái)詞給我的力量和觸動(dòng)，也讓我可以忽略其他缺點(diǎn)。

尾章的文本讓我不自覺地聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)的無奈，聯(lián)想到近期或自己生活中的經(jīng)歷，窒息而絕望卻又無力改變。歷史總是在循環(huán)反復(fù)，今日的我們和昨日的他們其實(shí)并沒有什么不同。

蠻喜歡這個(gè)劇的，演出時(shí)長(zhǎng)經(jīng)過調(diào)整也超過了100分鐘，雖然還有打磨和調(diào)整的空間，但這路帶青澀的講達(dá)還是十分打動(dòng)我的?！?/p>

“沒搶到票，最后在二樓站著看完了 100分鐘。

事實(shí)證明非常值得。

《桃花扇》 原著是孔尚任用男女主之間的愛情故事，描寫動(dòng)亂的明朝末年。

導(dǎo)演讓4個(gè)演員穿上現(xiàn)代服裝演繹這段明未故事，借古諷今的意味不言而喻，難得的是，他們的臺(tái)詞在古今之間的尺度拿捏得剛剛好，聽起來既不費(fèi)勁也不違和。

舞臺(tái)布景肉眼可見的貧窮，一塊破塑料布蓋住所有道具，像個(gè)垃圾山；4個(gè)演員扮演近十來個(gè)角色，轉(zhuǎn)化角色的方式，無非換件便宜的外套而已；道具也湊合，垃圾桶里的碎屑往演員頭上一撒，便是一場(chǎng)婚禮。

但這一切和故事氣質(zhì)極其契合。

亂七八糟的時(shí)代里，每個(gè)人的命運(yùn)都一團(tuán)亂麻，哪兒有精致可言？

李香君和侯方域，一個(gè)出身底層的妓女，一個(gè)出身名門的才子，亂世將他們無情碾過

后，底層人喊出希望在新世界找到安身之所，知識(shí)分子卻沒法從噩夢(mèng)中醒來，甚至失去了表達(dá)的能力。

香君安慰侯方域，鼓勵(lì)他重新提起筆，面對(duì)現(xiàn)實(shí)：

“戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束了，日世界無論是好的還是壞的，終究是結(jié)束了。廢墟里爬出來的人們，我們的生活才剛剛開始。”

你很難不聯(lián)想到劇場(chǎng)外烏糟糟的現(xiàn)實(shí)世界。最后10分鐘演員的獨(dú)白，你能感受到創(chuàng)作者強(qiáng)烈的表達(dá)欲，角色的吶喊已經(jīng)穿透了時(shí)間。創(chuàng)作者幾乎要拿掉最后一塊遮羞布，讓觀眾睜眼看看這滿目瘡痍的現(xiàn)實(shí)。

在這樣的時(shí)代，還能看到這樣的作品，已難得的幸運(yùn)，多可悲啊?！?/p>

6月9日，來山西大劇院小劇場(chǎng)，我們不見不散。