話劇《驚夢》上海站演出信息

“夢驚已是新天地，舊曲依稀繞古城?！?/p>

一場以夢為核的演繹，一出以喜寫悲的戲劇。

良辰美景，離合悲歡，戲臺再啟，《驚夢》登場。

12月5日至8日，戲臺三部曲之《驚夢》邀你走進上海保利大劇院中，邀你“入夢”。

《驚夢》是著名編劇毓鉞與陳佩斯繼2015年《戲臺》后，再度合作的一部原創(chuàng)話劇。該劇脫胎于昆曲《牡丹亭·驚夢》，自2021年秋問世以來便口碑載道，被業(yè)內(nèi)人士一致奉為“年度最不容錯過劇之榜首”、“中國原創(chuàng)話劇天花板”。

作為“戲臺三部曲”的第二部，《驚夢》延續(xù)第一部《戲臺》的結(jié)構(gòu)，以傳統(tǒng)戲班的命運作為主線，講述了昆曲戲班和春社在戰(zhàn)亂年代竭力求生存的故事，沖突、誤會、隱喻、笑料巧妙地串在一起，展現(xiàn)了戰(zhàn)亂年代藝術(shù)的傳承、家國的前途、小人物的命運等方方面面，將文化傳承的堅守和人物的悲歡娓娓道來。

劇情簡介：

戰(zhàn)亂年代，中原大地，狼煙四起，昆曲大班和春社班主童孝璋為保戲班上下一大家子的口糧生計，特率眾人繞道來平洲演出，剛剛占領平洲的新四軍部隊，慕名上門，誠意省出糧食邀請戲班出馬排演一出慰勞軍戰(zhàn)士的大戲“白毛女”。為感念共產(chǎn)黨部隊的恩情，童孝璋帶領大家完美演出任務。然而，卷土重來的強弓硬弩國民黨軍隊也要戲班給官兵演場戲。戲班子不懂政治，也將白毛女這部戲和盤托出，險遭殺身之禍。與此同時，流落久矣的戲班眾人也在悄悄的籌謀各自的出路，外亂內(nèi)憂，和春社將何去何從？

像《戲臺》一樣，《驚夢》也是一部笑料十足、藝術(shù)水準極高的“喜劇”作品。機緣巧合之下，演慣了含蓄蘊藉的《牡丹亭》的“和春社”迫于生計，不得不演起了歌劇《白毛女》。編導正是以“舊戲”與“新劇”、“內(nèi)斂”與“外放”、“規(guī)矩”與“革新”、“陽春白雪”與“下里巴人”等等的一組組矛盾，制造反差的喜劇結(jié)構(gòu)，為觀眾帶來了種種“笑果”。讓觀眾在有笑有淚中，深入體驗動蕩時局下的悲歡離合。

為了更好地塑造劇中人物，該劇特邀昆曲表演藝術(shù)家王曉燕為演員做一對一訓練及動作指導，演員涉及的唱詞均經(jīng)過仔細推敲，甚至要求演員即使在劇中沒有唱段，也要帶著那個行當里的人該有的氣韻。劇中音樂及昆曲詞曲均量身制作，邀請專業(yè)樂師攻克現(xiàn)場配樂及重新編曲的難題，為觀眾帶來戲味十足的劇場享受。

此外，陳佩斯在劇中還加入了戲中戲《白毛女》《牡丹亭》選段，并在舞臺上還原了其父陳強出演“黃世仁”的一幕。這一設計不僅表達了對先輩的敬意，也讓陳佩斯與父親陳強、兒子陳大愚祖孫三代在同一部作品中“隔空同臺”表演。這種跨越時空的表達和聯(lián)動，展現(xiàn)了戲劇舞臺的魅力，也帶給觀眾無限回味和遐想。

《驚夢》通過傳統(tǒng)而簡潔的故事內(nèi)容，將沖突、誤會、隱喻、笑料巧妙地串在一起。導演陳佩斯以現(xiàn)實主義戲劇風格為創(chuàng)作核心，通過靈活的舞臺調(diào)動、渾融蘊藉的燈光、細中見真實的道具、氣韻傳神的服化造型，展現(xiàn)了戰(zhàn)亂年代藝術(shù)的傳承、家國的前途、小人物的命運等方方面面，將時代下文化傳承的堅守和人物的悲歡娓娓道來，還原歷史質(zhì)感外，也為觀眾帶來美輪美奐且多重感官交織的觀演體驗和審美享受。

戲到終時，大雪漫天，一折《驚夢》，曲終人散，只剩下孤零零一座戲臺和白茫茫一片大地。那個新舊交替、兵荒馬亂的大時代，鄉(xiāng)紳與農(nóng)會、軍人與伶人粉墨登場、糾葛難斷，舊劇與新戲萬千悲喜、孰是孰非，不都是癡人幻夢歸于湮滅？

12月5日至8日，讓我們相約上海保利大劇院，再度品味時代洪流中留存的傳統(tǒng)藝術(shù)魅力。