圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞團《卡拉馬佐夫兄弟》上海站演出信息

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演出時間：

2025.11.22（六）19:15

2025.11.23（日）14:00

音樂：瓦格納、穆索爾斯基、拉赫瑪尼諾夫

舞美服裝：瓦切斯拉夫·奧庫涅夫

燈光：鮑里斯·艾夫曼

首演：2013年4月29日

*演出時長約120分鐘（含中場休息）

*劇照為過往演出，陣容以現(xiàn)場為準

關于舞劇《卡拉馬佐夫兄弟》

《卡拉馬佐夫兄弟》是陀思妥耶夫斯基最具有創(chuàng)造性的代表作，也是他一生中哲學探索之頂峰。在過去二十年，通過觀察國家歷史前進的歷程，以及對這位文豪偉大遺作的反復揣摩，鮑里斯·艾夫曼以舞劇《卡拉馬佐夫兄弟》對原著小說作出了情感豐沛、充滿哲理的詮釋。

舞劇延續(xù)并發(fā)展了艾夫曼“心理芭蕾”的藝術特點，集中將目光放在角色之間的爭斗，是一次研究卡拉馬佐夫家族道德淪喪的嘗試，對人性寬泛原始本質的理解，對人類內(nèi)心和靈魂深處斗爭的解讀?？胺Q一部和陀思妥耶夫斯基的探索相同的，拷問劣根性遺傳和破壞性情感的舞臺力作。

鮑里斯·艾夫曼 Boris Eifman

艾夫曼芭蕾舞團創(chuàng)始人，獨創(chuàng)個人芭蕾風格與芭蕾世界，被稱為“世界重要編舞家之一”和“戲劇魔術大師”。

艾夫曼于1946年出生于西伯利亞，從幼年時期起，他就在舞蹈中用肢體語言表達自己的感受和想法。他自己曾說：“芭蕾于我而言不僅是一個職業(yè)，它是我存在的意義，是我來到這個世界的使命。我抑制不住地想要用芭蕾傳達從高處得到的靈感。最有可能的是，如果我沒有可能通過藝術的方式來表達它們，我會扼殺掉這些情緒。對我來說，編舞是一種最廣泛的意義上的具有深刻宗教色彩的藝術。”

在結束了列寧格勒音樂學院和瓦崗諾娃芭蕾舞學校的求學生涯之后，艾夫曼于1977 年創(chuàng)立了自己的芭蕾舞團——列寧格勒新芭蕾舞團，也就是今天聲名遠播的圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞團的前身。他和他的舞者們，不僅有著堅實的古典芭蕾舞基礎，同時不斷積極創(chuàng)新，豐富芭蕾舞蹈語言，很快便被看作是俄羅斯芭蕾新生代的中堅力量。

艾夫曼將他在芭蕾舞蹈世界中取得的前沿成就和他最初舞蹈起源的俄羅斯古典芭蕾背景相結合，他將“心理芭蕾”定義為自己的舞蹈風格，“我全部的舞蹈創(chuàng)作就是為芭蕾尋求一個更加廣闊的空間，尋找一種能夠表達人類精神生活的身體語言?！?/p>

隨著時間的推移，他的芭蕾舞團逐漸發(fā)展成為芭蕾舞劇院，這一名稱的變化體現(xiàn)了艾夫曼創(chuàng)作方法的本質特征。作為一名生性傾向于戲劇的藝術家，他的編舞不僅在于動作變奏，還有坦率的內(nèi)心活動以及一個又有一個貫穿每場演出的重要理念?！拔覄?chuàng)造了一種全新的芭蕾范式——以自我表達為主體，融戲劇性、哲學思考、人物塑造與思想內(nèi)核于一體。我堅信這就是未來的芭蕾舞蹈趨勢。請相信，許多年輕同行將沿著我所走過的道路前行，而這條道路最終指向‘人’本身?！?/p>

在艾夫曼看來，“人”才是藝術的核心主題與根本關懷。真正的藝術應當能夠征服人心、觸及靈魂。對他而言，芭蕾是一種沉思的方式，或用他的話說——“是一個機會，通過動作展現(xiàn)形態(tài)與線條的同時，傳遞情感的洪流、能量的震蕩與思想的奔涌……”

艾夫曼舞劇的鮮明特征與藝術標志在于：幾乎所有劇目都擁有故事情節(jié)，而且多數(shù)源自文學著作。這完全契合他的藝術信條：“我并非不關注編舞文本本身的質量、想象力或是形式的完美……但當我需要一個文學基礎，其實是在尋找一種途徑——既能深入我與觀眾共同熟悉的領域，又能在這種熟悉感中發(fā)掘與揭示未曾探索之處……”

正是這種對編舞與思想領域未知境界的探索，堪稱鮑里斯·艾夫曼的獨特標識。當他解讀莫里哀的劇作、沙皇保羅一世的生平、柴科夫斯基或羅丹的故事時，總能洞察他人未曾注意的細微之處，發(fā)掘令人震撼的深層特質和全新含義。通過動作的視覺隱喻——那宛如夢境符號的形體語言，朦朧的幻想與沖動被賦予可見的形態(tài)，艾夫曼將文學文本或藝術家生活史實的核心外化為具象呈現(xiàn)。艾夫曼的舞劇常被稱作“心理戲劇”。他的芭蕾舞劇可稱為“可塑精神分析”，在舞姿的流動中，無論虛構或真實的人物與故事，其心理深度都被層層揭示。

當艾夫曼將目光投向那些偉大作家的作品或表現(xiàn)天才的生平過往，并將其轉化為芭蕾舞語匯時，這便是一種浸入式的體驗，通過物質的、心靈的，通過身體、靈魂，通過語言、思想。正如他曾說過，“舞蹈對我來說不止是對身體的拓展，更是一種精神上的探索”。他獨特的舞蹈語匯與充滿概念性的創(chuàng)作詮釋，突破性地打開了一個奇幻維度，在那里，廣闊無垠的內(nèi)心世界被賦予鮮活的生命力。

圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞團

1977年，鮑里斯·艾夫曼成立圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞團（原名“列寧格勒新芭蕾舞團”），開始了新的藝術探索。舞團自創(chuàng)始之初，其藝術創(chuàng)作便更新了俄羅斯古典芭蕾的概念，把芭蕾舞的情緒表達和戲劇沖突推至極限，被看作是一個編舞家的芭蕾劇場。

艾夫曼芭蕾舞劇的創(chuàng)新性，在于對文學著作和音樂的選擇上，以及其身體運動語匯的大膽性，他因此獲得了“不循規(guī)蹈矩的編舞”的聲譽。

二十世紀七十年代晚期至八十年代早期，舞團獨特的作品風格逐漸形成，劇目越來越多基于世界古典文學瑰寶而創(chuàng)作。艾夫曼與其舞團緊密合作，憑借既保持俄羅斯芭蕾流派嚴謹規(guī)范、技巧高超、善于抒情的底蘊，又與電影表現(xiàn)手法融合的獨特風格，震撼了每一名觀眾。舞團探索新的舞蹈流派和發(fā)展潮流，新作品包括《抗爭》《愚人》《瘋狂三月》《費加羅的婚禮》《傳奇》《第十二夜》《大師和瑪格麗塔》《兇手》等， 均以精銳的舞蹈編排為特色，詮釋芭蕾舞劇角色的激情澎湃，藝術造詣極高。

如今，艾夫曼芭蕾舞團的作品紛紛得到來自歐美、亞洲、澳大利亞的芭蕾舞愛好者的簇擁和稱贊：《我，堂吉訶德》《紅色吉賽爾》《俄羅斯的哈姆雷特》《安娜·卡列尼娜》《海鷗》《葉甫蓋尼·奧涅金》《羅丹——永恒的偶像》《卡拉馬佐夫兄弟》《安魂曲》《夜色溫柔》《柴科夫斯基》等芭蕾作品不僅展現(xiàn)了俄羅斯當代芭蕾藝術的最高水平，也蘊含著俄羅斯不朽的精神遺產(chǎn)和世界文化的智慧。艾夫曼芭蕾舞團不斷用創(chuàng)新的方式詮釋文化的內(nèi)涵，帶領著觀眾進入一個高雅的藝術世界。

幾十年來，艾夫曼芭蕾舞團在世界頂級劇院的演出均獲得了巨大成功。艾夫曼對人性的深刻理解與揭示和對錯綜復雜的尖銳矛盾的詮釋，讓觀眾沉浸在人性激情的無垠世界中，他建立了強大的精神紐帶，通過其可塑的韌性和令人驚嘆、恰到好處的能量，來展示一位舞蹈編導大家與眾不同的舞劇觀及駕馭舞劇的才能。

鮑里斯·艾夫曼不僅僅是一名編舞家，他還是一位哲學家。艾夫曼認為新世紀要求推陳出新的舞蹈編排，并應貼近反映現(xiàn)代人類。他熱切關注時下問題，并不斷刷新創(chuàng)造力神秘性的挑戰(zhàn)公開就人類生活的復雜性和戲劇性與觀眾展開討論。他將“心理芭蕾”定義為自己的舞蹈風格?！凹~約時報”稱鮑里斯·艾夫曼是在世編舞家中的佼佼者：“芭蕾世界苦苦尋覓的編舞大師已經(jīng)出現(xiàn)了，他就是鮑里斯·艾夫曼！”

舞團以其舞者精湛的技巧、出色的詮釋和充滿智趣的演繹，在全世界范圍內(nèi)斬獲嘉獎，舞團領銜舞者皆為芭蕾舞領域的翹楚，曾榮獲 “金面具獎”、“金索菲特獎”、“俄羅斯聯(lián)邦國家獎”及多個國際獎項，其中有瑪利亞·阿巴朔娃、柳博傅·安德列娃、德米特里·費舍爾、奧列格·加貝舍夫、謝爾蓋·沃洛布伊等等踐行著鮑里斯·艾夫曼的舞蹈創(chuàng)意靈感。

2011年對舞團來說是別開生面的一年，在編舞家鮑里斯·艾夫曼的倡議下，圣彼得堡政府決定開始創(chuàng)建鮑里斯艾夫曼舞蹈學院，這標志著舞團綜合全面的重要發(fā)展。學院于2013年9月開始第一學年招生，2019年隨著圣彼得堡兒童舞蹈劇院的落成，學院綜合體將在進一步完成擴建，劇院將成為可以舉辦舞蹈節(jié)、比賽和表演的新場地。

設想成為世界舞蹈藝術中心之一的鮑里斯艾夫曼舞蹈中心將于不久的將來在圣彼得堡開幕。它不僅是艾夫曼芭蕾舞團的大本營，也將為其他代表不同風格和舞蹈類型的舞團和表演者提供空間和硬件設施。

鮑里斯·艾夫曼的愿景與使命，是創(chuàng)作源于俄羅斯心理戲劇佳作的獨特芭蕾舞劇，探索21世紀編舞形式的創(chuàng)新，并拓寬芭蕾藝術的邊界。