北京《精品薈萃—春之祭》芭蕾舞演出信息

購(gòu)票須知：
疫情防控期間，嚴(yán)格執(zhí)行實(shí)名制購(gòu)票入場(chǎng)，購(gòu)票時(shí)須提供觀眾本人身份信息。
觀眾取票及檢票進(jìn)場(chǎng)須出示本人身份證，請(qǐng)您攜帶身份證觀看演出。
觀眾須佩戴口罩入場(chǎng)，主動(dòng)掃描出示北京健康碼、行程碼并進(jìn)行測(cè)溫檢查，確認(rèn)正常后方可進(jìn)入劇場(chǎng)。

退換說明：
票品不支持退換。如無法正常觀看，還請(qǐng)自行處理，給您帶來不便敬請(qǐng)諒解。
兒童入場(chǎng)說明：
本場(chǎng)演出1.2米以下兒童謝絕入場(chǎng)，1.2米以上兒童憑票入場(chǎng)。
入場(chǎng)時(shí)間：
劇場(chǎng)提前60分鐘開大門檢票，提前30分鐘開觀眾廳，僅供參考，最終以現(xiàn)場(chǎng)實(shí)際入場(chǎng)時(shí)間為準(zhǔn)。
換票時(shí)間：
購(gòu)買電子票的觀眾請(qǐng)?zhí)崆爸羷?chǎng)售票處兌換紙質(zhì)票，演出開始前為換票高峰時(shí)段，等待時(shí)間較長(zhǎng)。
自助換票機(jī)全天開放，刷身份證打印紙質(zhì)票（選擇二維碼的觀眾 掃碼取票）。
座位類型：
請(qǐng)按門票對(duì)應(yīng)位置，有序?qū)μ?hào)入座。
發(fā)票說明：
如需發(fā)票，請(qǐng)持演出門票及購(gòu)買憑證至劇場(chǎng)售票處現(xiàn)場(chǎng)登記開具。
禁止攜帶物品：
由于安保和版權(quán)的原因，大多數(shù)演出、展覽及比賽場(chǎng)所禁止攜帶食品、飲料、專業(yè)攝錄設(shè)備、打火機(jī)等物品，請(qǐng)您注意現(xiàn)場(chǎng)工作人員和廣播的提示，予以配合。
物品寄存：
劇場(chǎng)設(shè)有寄存處。

【北京】蘇州芭蕾舞團(tuán)《精品薈萃—春之祭》

輕點(diǎn)足尖，玉足輕啟。

傳統(tǒng)的中國(guó)服飾，彰顯東方的魅力。

音樂伴奏跳躍的精靈，在舞動(dòng)中沁入人心。

是與春日的共鳴，是經(jīng)典的群英薈萃，

于今日，在蘇州芭蕾舞團(tuán)的表演之下展現(xiàn)的活靈活現(xiàn)。

新年已到，春日降臨。

預(yù)示著萬(wàn)物復(fù)蘇的舞蹈踏春而來，

攜帶冬日的芬芳迎春日，慶新年。

上半場(chǎng)的精品薈萃，下半場(chǎng)的春之祭，

帶我們沉浸在芭蕾的魅力之下。

上半場(chǎng)
精品薈萃

開始播放，是來自肖邦的詩(shī)歌——《肖邦的詩(shī)》。

這是2008年蘇州芭蕾舞團(tuán)的第一部演出作品，

由此開篇最為合適不過。

琴鍵抵至心靈，樂章化作優(yōu)美的詩(shī)篇，

解讀浪漫的肖邦細(xì)膩的新，

遐想的詩(shī)篇共同勾勒出和諧音符。

選自《羅密歐與朱麗葉》的芭蕾舞劇《陽(yáng)臺(tái)雙人舞》，

扇子、傘、面具，中國(guó)文化元素巧妙地與時(shí)代融合，

中國(guó)古典之美感使欣賞者沉醉于莎士比亞戲劇的氛圍，

又使之感嘆中國(guó)舞美的精美絕倫。

《仙女雙人舞》將古典浪漫主義的丹麥學(xué)派的舞姿展現(xiàn)在我們面前，

輕盈的身姿，大氣的腳步，高頻率的踢踏。

無一不令在場(chǎng)的觀眾折服其令人驚嘆的舞技。

《西施》跳脫于世俗之中，對(duì)歷史與傳說進(jìn)行改編。

更改變了人們對(duì)其的看法。

交響經(jīng)典、高雅芭蕾與吳越之爭(zhēng)在舞劇中悄然相會(huì)，

“復(fù)活”西施這位千古傳奇女子，

演繹出一篇紗與劍、血與火、愛與仇的曠世絕唱。

音樂轉(zhuǎn)換《相遇九娘》選自《唐寅》，

在唐寅起起落落的人生境遇和功名與自由的兩難抉擇中，

去挖掘人性的復(fù)雜。通過唐寅的自我掙扎，重新塑造了這個(gè)典型形象。

《唐寅》獨(dú)辟蹊徑，是具有獨(dú)特審美價(jià)值和彰顯中華美學(xué)精神的一部舞劇。

下半場(chǎng)
春之祭

斯特拉文斯基的《春之祭》是震撼人心的大地音樂。

訴說的不僅是俄羅斯的原始部族，還有我們祖先的神話和信仰的起源。

季節(jié)更替，當(dāng)?shù)厍蛩坪跛赖眠B一片葉子都沒有了，

人類把罪過都堆在一個(gè)人身上，一個(gè)被選中的犧牲者，

他被殺死，被埋進(jìn)地里，以儀式哀悼，

然后奇跡般地重生，給大地帶來了生命的禮物。

托?斯?艾略特在他的詩(shī)中，用一句話概括了這個(gè)神奇的時(shí)刻，“在春天基督老虎來了?！?/p>

斯特拉文斯基的力作配樂及其固有的原始傳說激發(fā)了無數(shù)舞蹈作品的靈感。

泰特利在《春之祭》中融入了他個(gè)人的舞蹈語(yǔ)言，這種語(yǔ)言融合了芭蕾和現(xiàn)代舞的技巧，

揭示了一個(gè)全新的動(dòng)作詞匯概念，并提供了更大范圍的動(dòng)態(tài)和形象。

這種風(fēng)格最適合斯特拉文斯基音樂的內(nèi)在力量。

正如英國(guó)舞蹈評(píng)論家瑪麗·克拉克（Mary Clarke）和克萊門特·克里斯普（Clement Crisp）所寫，

泰利《春之祭》的主題是“一個(gè)被選中的青年的犧牲，他是人類希望、罪惡和苦難的化身?！?/p>

他作為替罪羊被殺，但在春天重生，代表著新生活的希望和承諾……

最后的戲劇性一幕中，他被帶進(jìn)了充滿能量的天堂?！?br/>（演出節(jié)目以當(dāng)天演出為準(zhǔn)）

蘇州芭蕾舞團(tuán)在不斷積累沉淀，并致力于發(fā)展為一個(gè)富有創(chuàng)新與活力的芭蕾舞團(tuán)。

12月31日，天橋劇場(chǎng)，我們不見不散！