意大利羅馬芭蕾舞團(tuán)《朱麗葉與羅密歐》福州站演出信息

玫瑰冗密枝長(zhǎng)，改名換姓，借著愛的輕翼飛過院墻。

文藝復(fù)興的浪漫攀升萌芽，唯美的足尖裹挾著激情，在羅馬舞動(dòng)成永恒的盛宴。

當(dāng)千古名劇和芭蕾藝術(shù)共同回到它們的故鄉(xiāng)意大利，它們所撞擊出的火花出其不意也有跡可循。

先鋒、穿越、叛逆……這些看似與羅朱的故事無(wú)關(guān)的關(guān)鍵詞卻都可以用在芭蕾舞劇《朱麗葉與羅密歐》上！

9月16日，意大利羅馬芭蕾舞團(tuán)《朱麗葉與羅密歐》邀你走進(jìn)福建大劇院歌劇廳，看意式審美如何顛覆傳統(tǒng)，穿越演繹先鋒芭蕾。

芭蕾舞劇《朱麗葉與羅密歐》由意大利羅馬芭蕾舞團(tuán)改編自莎士比亞經(jīng)典戲劇，重塑生命與愛情的永恒命題，其先鋒敘事與極具張力的舞臺(tái)設(shè)計(jì)廣受頂級(jí)媒體與觀眾的高度評(píng)價(jià)。自2002年首演至今，該劇累計(jì)演出超過350場(chǎng)，觀演人次突破20萬(wàn)。意大利媒體盛贊其為“本世紀(jì)意大利舞史上最受歡迎的劇目之一”，中國(guó)觀眾在2024年海南巡演中評(píng)價(jià)其“以舞蹈語(yǔ)言完成了對(duì)莎翁經(jīng)典的當(dāng)代性轉(zhuǎn)譯”。

劇情簡(jiǎn)介：

在維羅納城，兩大家族蒙太古與凱普萊特的仇恨如陰影籠罩。然而，在一場(chǎng)盛大的舞會(huì)上，蒙太古家的少年羅密歐與凱普萊特家的少女朱麗葉，于人群中四目相對(duì)，愛意在瞬間萌芽。他們仿若夜空中最璀璨的星辰，雖被仇恨的黑暗阻隔，卻毅然追隨彼此的光芒。

《朱麗葉與羅密歐》以莎士比亞經(jīng)典悲劇為藍(lán)本，展開對(duì)宿命與自由的當(dāng)代思辨,莎士比亞筆下的愛情宣言轉(zhuǎn)化為身體對(duì)抗歷史暴力的生存隱喻。這種改編打破了文本與舞臺(tái)的時(shí)空界限，將莎翁筆下的激情與仇恨轉(zhuǎn)譯為鋼索上的平衡博弈，舞者在金屬框架間的糾纏與分離，既是羅密歐與朱麗葉的情感密碼，也是戰(zhàn)后一代在集體創(chuàng)傷中尋找個(gè)體價(jià)值的肢體寓言。

在這部改編自莎士比亞悲劇的芭蕾舞劇中，羅馬芭蕾舞團(tuán)以肢體語(yǔ)言為敘事核心，探索戲劇動(dòng)作與芭蕾編舞的融合可能。朱麗葉的攀爬動(dòng)作本身即是對(duì)宿命的反抗，鋼索上的肢體張力取代臺(tái)詞，成為愛情的宣言，羅密歐蜷縮的身體訴說(shuō)著內(nèi)心的掙扎，這種以舞為詩(shī)的表達(dá)成為對(duì)抗時(shí)代創(chuàng)傷的視覺符號(hào)。

作為意大利當(dāng)代芭蕾的革新領(lǐng)軍人物，意大利編舞大師法布里齊奧?蒙特維爾德顛覆性改編打破傳統(tǒng)敘事框架，將故事背景從14世紀(jì)維羅納移至二戰(zhàn)后的意大利南部，通過鋼索懸掛的“攀巖版陽(yáng)臺(tái)雙人舞”，將朱麗葉的愛情追求轉(zhuǎn)化為身體對(duì)抗重力的視覺史詩(shī)，編舞融合古典芭蕾的精準(zhǔn)與現(xiàn)代舞的流動(dòng)性。

此外，作品創(chuàng)新性地將劇名改為《朱麗葉與羅密歐》，強(qiáng)調(diào)女性角色的主動(dòng)性與敘事主導(dǎo)權(quán)。服裝設(shè)計(jì)融合意大利假面舞會(huì)元素與工業(yè)時(shí)代特征，朱麗葉的不對(duì)稱剪裁服裝在古典優(yōu)雅中透出反叛氣質(zhì)。作品以“傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞”為核心理念，通過編舞、舞美與敘事的協(xié)同創(chuàng)新，成為國(guó)際芭蕾舞臺(tái)上“以舞蹈重構(gòu)文學(xué)經(jīng)典”的標(biāo)桿之作。

羅馬芭蕾舞團(tuán)

Balletto di Roma于1960年，由意大利芭蕾舞界兩位標(biāo)志性人物弗蘭卡?巴托洛梅和沃特?扎波里尼聯(lián)合創(chuàng)立。在其60多年的生命歷程中，羅馬芭蕾舞團(tuán)一直致力于推動(dòng)意大利舞蹈市場(chǎng)，舞團(tuán)對(duì)每一部作品和舞者的要求極高，并且每年都會(huì)為觀眾奉獻(xiàn)上高質(zhì)量的改編或者原創(chuàng)舞劇。截止到現(xiàn)在，舞團(tuán)已完成了近50部的高質(zhì)量作品，除了《朱麗葉與羅密歐》、《天鵝湖》、《我，堂吉訶德》、《胡桃夾子》等改編作品，還有融合光影效果的《小花王》、融合手風(fēng)琴演奏、紀(jì)念皮亞佐拉誕辰的《一個(gè)世紀(jì)的探戈》等原創(chuàng)作品。這些作品不僅在數(shù)量上，更在質(zhì)量上為意大利舞蹈事業(yè)做出了巨大的貢獻(xiàn)，因此媒體評(píng)價(jià)羅馬芭蕾舞團(tuán)是意大利聲望和地位極高的芭蕾舞團(tuán)。

羅馬芭蕾舞團(tuán)發(fā)展的高峰在2015年至2017年這三年，在當(dāng)代舞蹈界最受關(guān)注的人物之一羅伯托·卡薩羅托的藝術(shù)指導(dǎo)下，舞團(tuán)加強(qiáng)了創(chuàng)新與傳統(tǒng)的融合，也因此加大了舞團(tuán)在歐洲乃至世界的影響力。

羅馬芭蕾舞團(tuán)已經(jīng)建立了一個(gè)技術(shù)和詮釋水平都很高的團(tuán)隊(duì)，制作了許多具有很高藝術(shù)價(jià)值的舞劇，并吸引了眾多非常優(yōu)秀的編舞家，如Massimiliano Volpini、FabrizioMonteverde和年輕的Davide Valrosso，并與羅馬大學(xué)建立了長(zhǎng)期的合作關(guān)系。

當(dāng)莎翁名著遇上意大利先鋒芭蕾。

9月16日，讓我們相約福建大劇院歌劇廳，邂逅“意朱羅”,，一同拆開這封跨越世紀(jì)的情書。