杭州你好古典名家經(jīng)典名曲主題音樂會(huì)演出信息

當(dāng)巴赫的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)與莫扎特的優(yōu)雅旋律相遇，當(dāng)貝多芬的革命性精神與舒伯特的詩意纏綿交織，當(dāng)門德爾松的古典均衡與圣桑的絢麗色彩碰撞——這場(chǎng)音樂會(huì)將成為一次橫跨兩個(gè)世紀(jì)的音樂史詩之旅。從巴洛克時(shí)期的嚴(yán)謹(jǐn)對(duì)位到浪漫主義的自由表達(dá)，七位作曲家的十部經(jīng)典作品將在一場(chǎng)音樂會(huì)中完成西方古典音樂史上最華麗的對(duì)話。

巴赫《意大利協(xié)奏曲》（BWV 971）。這部1735年誕生的杰作，鋼琴家將通過三個(gè)樂章展現(xiàn)巴洛克時(shí)期最精妙的"競(jìng)賽美學(xué)"——第一樂章快板的明亮利落如同托斯卡納的陽光，第二樂章行板的綿長(zhǎng)旋律是威尼斯船歌的變體，而終樂章急板的無窮動(dòng)式跑動(dòng)則暗含了拿波里民間舞曲的活力。

莫扎特《降E大調(diào)鋼琴三重奏》（K.498）創(chuàng)作于1786年，這部為鋼琴、單簧管與中提琴（今常由小提琴替代）而作的作品，展現(xiàn)了古典時(shí)期最精妙的室內(nèi)樂平衡。單簧管如人聲般的旋律線條（尤其在第一樂章發(fā)展部的轉(zhuǎn)調(diào)段落）、鋼琴閃爍的阿爾貝蒂低音與小提琴的裝飾性應(yīng)答，構(gòu)成了一幅維也納沙龍音樂的水彩畫。值得注意的是，莫扎特在此突破了傳統(tǒng)三重奏的伴奏模式，讓三種樂器在平等對(duì)話中展現(xiàn)木管與弦樂器的音色交融。

莫扎特《第11鋼琴奏鳴曲》（K.331）的選段將延續(xù)這種優(yōu)雅氣質(zhì)。第一樂章變奏曲的主題源自當(dāng)時(shí)流行的法國(guó)歌謠，六段變奏從裝飾性處理到小調(diào)悲愴再到終段的土耳其風(fēng)格暗示，展現(xiàn)了作曲家對(duì)民間音樂的吸收能力。

貝多芬《第五小提琴奏鳴曲"春天"》第一樂章為上半場(chǎng)作結(jié)。這部1801年作品雖保留古典奏鳴曲式框架，但開篇小提琴悠長(zhǎng)的主題已預(yù)示浪漫主義的到來。小提琴與鋼琴的競(jìng)奏關(guān)系在此達(dá)到全新高度——這不再是主奏與伴奏，而是兩個(gè)平等靈魂的歌唱。

第二篇章：浪漫主義的詩性與變革

下半場(chǎng)以舒伯特《降E大調(diào)第二鋼琴三重奏》（D.929）第二樂章開啟。寫于1827年的這個(gè)樂章實(shí)為一部葬禮進(jìn)行曲，大提琴原譜由單簧管替代后，其憂郁音色將在鋼琴沉重的附點(diǎn)節(jié)奏中更顯蒼涼。

圣桑1857年的《塔蘭泰拉》（Op.6）將瞬間點(diǎn)燃現(xiàn)場(chǎng)。這部為單簧管、長(zhǎng)笛（現(xiàn)常用小提琴替代）與鋼琴創(chuàng)作的炫技小品，以6/8拍模擬意大利蜘蛛舞的癲狂節(jié)奏。鋼琴的連續(xù)八度與弦樂器的雙音顫弓需制造出近乎窒息的緊張感，而中段抒情段落中單簧管的滑音處理，則透露著法國(guó)學(xué)派對(duì)意大利民間音樂的戲謔模仿。

門德爾松《d小調(diào)第一鋼琴三重奏》（Op.49）第一樂章展現(xiàn)了浪漫主義時(shí)期最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖帏Q曲式建構(gòu)。鋼琴瀑布般的開場(chǎng)主題與小提琴應(yīng)答的對(duì)比，體現(xiàn)了作曲家對(duì)貝多芬精神的繼承；而發(fā)展部中主題在大調(diào)與小調(diào)間的色彩變幻，又流露出萊比錫樂派的詩意。

福雷1893年的《西西里舞曲》（Op.78）宛如一縷普羅旺斯的微風(fēng)。原為戲劇配樂的這首小品，在6/8拍的搖曳節(jié)奏中，小提琴與單簧管將展開慵懶的對(duì)話，鋼琴則用分解和弦營(yíng)造出水面粼光的效果。中段升f小調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)如同突然掠過的陰云，展現(xiàn)了法國(guó)沙龍音樂中罕見的心理深度。

音樂會(huì)將以肖斯塔科維奇《雙小提琴與鋼琴三重奏》壓軸。這部創(chuàng)作于斯大林逝世后1955年的作品，既有新古典主義的形式美（第二樂章的帕薩卡利亞），又暗含猶太民間音樂的苦澀（終樂章的狂歡式舞蹈）。兩把小提琴的尖銳對(duì)抗與鋼琴沉重的和弦轟炸，構(gòu)成一幅20世紀(jì)的精神肖像。當(dāng)單簧管替代第二小提琴時(shí)，其嘶啞的最高音區(qū)與圓潤(rùn)的中音區(qū)對(duì)比，將強(qiáng)化音樂中荒誕與深情的并存。

本次音樂會(huì)特別設(shè)計(jì)的單簧管替代方案，不僅探索了古典作品的音色可能性，更暗示著音樂演繹本身即是一種創(chuàng)造性行為。當(dāng)最后一個(gè)音符消散在空氣中時(shí)，觀眾將理解為何古典音樂能穿越三百年時(shí)光——因?yàn)樗冀K在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男问街?，躍動(dòng)著永不枯竭的生命力。

樂團(tuán)簡(jiǎn)介：

浙江電影愛樂樂團(tuán)，是一支由多位畢業(yè)于法國(guó)巴黎國(guó)立音樂學(xué)院、倫敦皇家音樂學(xué)院、德國(guó)漢堡音樂學(xué)院、國(guó)內(nèi)著名音樂學(xué)院的樂手組成的多元化樂團(tuán)，組內(nèi)成員皆有非常豐富的藝術(shù)經(jīng)歷和藝術(shù)教學(xué)經(jīng)驗(yàn)。樂團(tuán)以真實(shí)還原的藝術(shù)演奏為宗旨，為帶給觀眾一場(chǎng)獨(dú)特的藝術(shù)享受。 

曲目單：

Bach Italian Concerto BWV 971

11'30"

巴赫意大利協(xié)奏曲整套(鋼琴獨(dú)奏)

Mozart Tiro in E-flat major,K4981

莫扎特降ε大調(diào)鋼琴三重奏第一樂章(小提琴、單簧管和鋼琴)

Mozart Piano Sonate No.11 K331 1&11I

莫扎特第11號(hào)鋼琴奏鳴曲第一樂章&第三樂章(小提琴、單簧管和鋼琴)

Beethoven Violin Soante No.5

貝多芬第五號(hào)小提琴奏鳴曲第一樂章(小提琴與鋼琴)

中場(chǎng)休息

Schubert Trio No.2 in E flat,Op.100 D.92911

舒伯特第2號(hào)鋼琴三重奏第二樂章 (小提琴、單簧管和鋼琴)

Saint Saens Tarantella Op.6

圣?！端m泰拉》(小提琴、單簧管和鋼琴)

Mendellsohn Piano Tiro No.1 in d minor, Op.49l

門德爾松第一鋼琴三重奏第一樂章(小提琴、單簧管和鋼琴)

Sicleneo Op.78 (1893) Gabriel Faure

加布里埃里·福萊《西西里舞曲》(小提琴、單簧管和鋼琴)

Shostakovich 2Violin and Piano Tiro

肖斯塔科維奇雙小提琴和鋼琴三重(小提琴、單簧管和鋼琴)