北京趙旭陽(yáng)大提琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)演出信息

“古典與激情的碰撞”——大提琴協(xié)奏曲專(zhuān)場(chǎng)

演出時(shí)間：2024年11月8日  19:30

演出地點(diǎn)：五棵松·愛(ài)樂(lè)匯藝術(shù)空間·都市音樂(lè)廳

票價(jià)：100、180、280、380

演出介紹

中國(guó)青年交響樂(lè)團(tuán)大提琴首席、中央音樂(lè)學(xué)院名師——趙旭陽(yáng)

曾與朗朗、小澤征爾等著名大師同臺(tái)合作演奏

隨團(tuán)赴德參演貝多芬國(guó)際音樂(lè)節(jié)、歐洲青年音樂(lè)節(jié)演出大獲成功

著名青年大提琴演奏家趙旭陽(yáng)精選貝多芬為大提琴與鋼琴創(chuàng)作的奏鳴曲與變奏曲，再現(xiàn)經(jīng)典。選作跨越貝多芬創(chuàng)作的早、中、晚三個(gè)時(shí)期。這些作品不僅展示了貝多芬在不同階段的音樂(lè)風(fēng)格變化，也深刻反映了他的思想情感和人生哲學(xué)。同時(shí)音樂(lè)會(huì)以古典音樂(lè)與現(xiàn)代演奏相融合的方式，建立起一場(chǎng)跨越時(shí)空的音樂(lè)交流。

演出曲目

Concerto For Cello And Orchestra No.1 In C Major 

海頓C大調(diào)大提琴協(xié)奏曲 NO.1

Ⅰ.Moderato          第一樂(lè)章 中板

Ⅱ.Adagio             第二樂(lè)章 柔板

Ⅲ.Rondo:Allegro       第三樂(lè)章 甚快板

  ——————中場(chǎng)休息———————

Cello Concerto No. 1 in E-flat major, Op. 107

肖斯塔科維奇降E大調(diào)第一協(xié)奏曲OP.107

  Ⅰ.Allegrett         第一樂(lè)章 小快板

Ⅱ.Moderato        第二樂(lè)章 中板

Ⅲ.Cadenza         第三樂(lè)章 華彩

       Ⅳ.Allegro con moto   第四樂(lè)章 稍快的快板

*演出曲目順序以現(xiàn)場(chǎng)為準(zhǔn)

曲目介紹

《Concerto For Cello And Orchestra No.1 In C Major 》

海頓C大調(diào)大提琴協(xié)奏曲：《C大調(diào)奏鳴曲》創(chuàng)作于 1794-1795年，屬于海頓晚期為數(shù)不多的奏鳴曲之一，這個(gè)時(shí)期的海頓生活全然不同與在奧地利的環(huán)境下，在倫敦這個(gè)歐洲資本主義經(jīng)濟(jì)最發(fā)達(dá)的城市，可以不受任何約束地抒發(fā)自己的感情，表達(dá)自己最真摯的感受。所以海頓晚期創(chuàng)作的五首奏鳴曲是他最富有獨(dú)創(chuàng)性、風(fēng)格最成熟的作品，卻依然保持著他音樂(lè)所特有的生氣勃勃、熱情幽默。

本曲不僅具有維也納古典樂(lè)派所共有的典雅樂(lè)風(fēng)，而且還在演奏技巧方面存在著相當(dāng)大的難度，因此堪稱(chēng)為那一時(shí)期大提琴協(xié)奏曲中的代表作品。本曲也是“交響樂(lè)之父”海頓對(duì)大提琴藝術(shù)的巨大貢獻(xiàn)。

Ⅰ.Moderato 第一樂(lè)章 中板

這個(gè)樂(lè)章為協(xié)奏型的奏鳴曲形式。樂(lè)團(tuán)簡(jiǎn)短的展現(xiàn)之后，獨(dú)奏家在大提琴進(jìn)入之后就以第一主題展現(xiàn)華麗展技，充滿張力的和弦以及四弦并進(jìn)的拉奏，令人印象深刻。這個(gè)主題可以說(shuō)貫穿整個(gè)樂(lè)章，盡管主題蘊(yùn)含了許多不同的動(dòng)機(jī)，但在往后卻各自發(fā)展開(kāi)來(lái)。整個(gè)樂(lè)章節(jié)奏舒緩，旋律柔美，大提琴表現(xiàn)出低沉、寬廣的個(gè)性，與作品的整體風(fēng)格融為一體，樂(lè)章結(jié)束前的大提琴獨(dú)奏展技也相當(dāng)絕妙。 不過(guò)樂(lè)團(tuán)與主奏形成尖銳對(duì)比的手法，反映了巴洛克復(fù)協(xié)奏形式的痕跡，從單調(diào)的伴奏中可以感覺(jué)到巴洛克的余韻。

Ⅱ.Adagio  第二樂(lè)章 柔板

這是由主奏大提琴與弦樂(lè)器呈示的靜謐而抒情的樂(lè)章，在原譜上并沒(méi)有運(yùn)用到木管樂(lè)器。樂(lè)曲中充滿了優(yōu)雅旋律，尤其是大提琴戲劇化的長(zhǎng)樂(lè)句，不僅展現(xiàn)大提琴的歌唱性，更顯示海頓在編寫(xiě)旋律上的獨(dú)到功力。這個(gè)樂(lè)章就像第一樂(lè)章一樣，用大提琴展技直到終點(diǎn)。

Ⅲ.Rondo:Allegro  第三樂(lè)章 甚快板

這個(gè)樂(lè)章為協(xié)奏型的奏鳴曲形式。樂(lè)團(tuán)簡(jiǎn)短的展現(xiàn)之后，獨(dú)奏家在大提琴進(jìn)入之后就以第一主題展現(xiàn)華麗展技，充滿張力的和弦以及四弦并進(jìn)的拉奏，令人印象深刻。這個(gè)主題可以說(shuō)貫穿整個(gè)樂(lè)章，盡管主題蘊(yùn)含了許多不同的動(dòng)機(jī)，但在往后卻各自發(fā)展開(kāi)來(lái)。整個(gè)樂(lè)章節(jié)奏舒緩，旋律柔美，大提琴表現(xiàn)出低沉、寬廣的個(gè)性，與作品的整體風(fēng)格融為一體，樂(lè)章結(jié)束前的大提琴獨(dú)奏展技也相當(dāng)絕妙。 不過(guò)樂(lè)團(tuán)與主奏形成尖銳對(duì)比的手法，反映了巴洛克復(fù)協(xié)奏形式的痕跡，從單調(diào)的伴奏中可以感覺(jué)到巴洛克的余韻。

《Cello Concerto No. 1 in E-flat major, Op. 107》

肖斯塔科維奇降E大調(diào)第一協(xié)奏曲OP.107：第一大提琴協(xié)奏曲是題獻(xiàn)給羅斯特羅波維奇并由其首演的，肖斯塔克維奇比洛斯特羅波維奇年長(zhǎng)21歲，兩人即是師生關(guān)系(羅氏曾隨肖氏學(xué)配器)，又是志同道合的忘年之交。他倆的合作所產(chǎn)生的這一協(xié)奏曲，是乃音樂(lè)世界的幸運(yùn)。

這首大提琴協(xié)奏曲為二十世紀(jì)重要的大提琴協(xié)奏曲作品之一，在大提琴曲目上占有很重要的地位。作品題獻(xiàn)給，當(dāng)時(shí)著名的俄國(guó)大提琴家，羅斯托洛維奇(Mstislav Rostropovich, 1927-2007)于列寧愛(ài)樂(lè)廳首演。

Ⅰ.Allegrett   第一樂(lè)章 小快板

第一樂(lè)章為奏鳴曲式快板。主部主題開(kāi)門(mén)見(jiàn)山地由獨(dú)奏大提琴呈示出來(lái)。副部主題是斯拉夫風(fēng)格，但略帶由怪異色調(diào)。整個(gè)樂(lè)章以馬不停蹄的強(qiáng)勁節(jié)律一往無(wú)前的直抵終止。中間幾度激越的高潮令人振奮不已。

Ⅱ.Moderato     第二樂(lè)章 中板

第二樂(lè)章為中板，三部曲式。此樂(lè)章的主題再現(xiàn)部分，運(yùn)用大提琴獨(dú)奏的泛音與鋼片琴對(duì)答，恍若來(lái)自天國(guó)之音，純凈而悲切，催人落淚。喜歡流行音樂(lè)的樂(lè)迷也許可以在這里感受到另一幕《tears in heaven》的情景。

Ⅲ.Cadenza      第三樂(lè)章 華彩

第三樂(lè)章是第二樂(lè)章的自由延伸，音樂(lè)富于即興性，是無(wú)拘無(wú)束的內(nèi)心獨(dú)白，表情深刻。隨著華彩段速度的逐漸加快而直接闖入第四樂(lè)章。

Ⅳ.Allegro con moto   第四樂(lè)章 稍快的快板

第四樂(lè)章為流暢的快板，回旋曲式。主題素材來(lái)自格魯吉亞民歌《素里柯》的音調(diào)，但變異為怪誕、銳利的性格，顯然具有嘲諷的意味。插部主題是帶鄉(xiāng)土氣息的粗野舞曲。樂(lè)章最后重現(xiàn)第一樂(lè)章的四音動(dòng)機(jī)主題，并在掀起高潮后嘎然而止。肖氏在配器中賦予圓號(hào)以特殊角色的地位，即翻領(lǐng)奏以其雄渾而略顯遙遠(yuǎn)的音色象征命運(yùn)的召喚，給人留下深刻的印象。

演奏家介紹

大提琴——趙旭陽(yáng)

先后師從于孫開(kāi)遠(yuǎn)教授、胡廣權(quán)教授（吉林藝術(shù)學(xué)院）宗柏教授、俞明青教授（博士生導(dǎo)師）。2004年考入中國(guó)青年交響樂(lè)團(tuán)，并擔(dān)任大提琴聲部首席。同年隨團(tuán)赴德國(guó)波恩參加貝多芬國(guó)際音樂(lè)節(jié)。2005年再次隨團(tuán)赴德國(guó)柏林參加歐洲青年音樂(lè)節(jié)，演出大獲成功。在校期間曾多次代表學(xué)校在國(guó)內(nèi)外巡回演出室內(nèi)樂(lè)，并受到國(guó)內(nèi)外音樂(lè)家的一致好評(píng)。2005年與青年小提琴演奏家高參，及美國(guó)各大著名音樂(lè)學(xué)院優(yōu)秀畢業(yè)生組成了“北京新樂(lè)團(tuán)”，首演了著名美籍華裔作曲家周龍先生的作品，并錄制唱片。2006年受邀擔(dān)任EOS中央音樂(lè)學(xué)院樂(lè)隊(duì)學(xué)院大提琴聲部客座首席。多次與該樂(lè)團(tuán)合作演出，并擔(dān)任獨(dú)奏演奏。

      曾多次與國(guó)內(nèi)外眾多著名藝術(shù)家同臺(tái)合作，如俞峰、郎朗、秦立巍、Lynn harrell許忠、小澤征爾、Michael Tilson、Thomas、胡詠言、呂嘉、譚麗華、林大鄴、譚盾、梅葆玖、呂思清、姜金一、楊力等大師，獲得巨大成功和高度贊揚(yáng)。曾經(jīng)演出過(guò)上百部的交響樂(lè)作品，包括馬勒交響樂(lè)全集、貝多芬交響樂(lè)全集、勃拉姆斯交響樂(lè)全集等，幾乎所有的經(jīng)典交響曲都演出數(shù)次，可以稱(chēng)之為中國(guó)樂(lè)隊(duì)優(yōu)秀的大提琴首席之一。趙旭陽(yáng)不僅在樂(lè)隊(duì)演奏方面有著出眾的詮釋?zhuān)€具有杰出的領(lǐng)導(dǎo)才能，并且在獨(dú)奏方面也是并駕齊驅(qū)，在全國(guó)各地曾多次舉辦獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)與室內(nèi)樂(lè)重奏音樂(lè)會(huì)，在各地方高校進(jìn)行演出交流，舉辦大師班，演出了近百場(chǎng)專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。還曾多次錄制電影、電視劇擔(dān)任獨(dú)奏錄制、個(gè)人唱片發(fā)行。擅長(zhǎng)演奏各種音樂(lè)風(fēng)格、音樂(lè)形式的他在室內(nèi)樂(lè)與交響樂(lè)方面也有著獨(dú)到的見(jiàn)解，演奏極具感染力，有著豐富的演出經(jīng)驗(yàn)和音樂(lè)天賦。趙旭陽(yáng)現(xiàn)在身為中央音樂(lè)學(xué)院大提琴教師，仍就對(duì)交響樂(lè)新作品、室內(nèi)樂(lè)、獨(dú)奏形式進(jìn)行不斷研究與創(chuàng)新。

鋼琴——?jiǎng)㈠?/strong>

中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)教師。師從于中央音樂(lè)學(xué)院黃萌萌教授。2017年至今曾擔(dān)任愛(ài)琴杯國(guó)際大提琴比賽、阜新國(guó)際管樂(lè)藝術(shù)展演暨小號(hào)藝術(shù)周、柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)首席單簧管演奏家大師課等活動(dòng)的鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)。曾與多位演奏家合作，在國(guó)家大劇院、中山音樂(lè)堂、保利劇院等地演出，足跡遍布全國(guó)。